ДЕКОРАТИВНОЕ РЕЗНОЕ ДЕРЕВО СРЕДНЕВЕКОВОГО НОВГОРОДА

Среди найденных археологами деревянных изделий древнего Новгорода нередко встречаются предметы с художественным оформлением — резьбой, окраской и даже росписью. Это предметы самого разнообразного назначения: от бытовых мелочей до элементов архитектурных сооружений. Художественное решение того или иного предмета складывалось из влияния многих факторов: качества материала, технологии изготовления, способа обработки, от воздействия сферы использования, формы предмета, его семантики. Свою роль играло и место бытования изделия, ведь каждое из них существовало и функционировало в своей среде. Каждый предмет был частью какого-либо ансамбля — жилища, усадьбы, культового сооружения, с их художественно-образной и семантической системой, иерархией составных частей и элементов. Место и роль в ансамбле влияли на восприятие предмета и на его художественное решение.

Архитектурно-мебельная резьба

Архитектурный декор подчёркивал конструкцию построек, одновременно выделяя значимые в семантическом отношении элементы. Сведений о внешнем декоре древних новгородских домов по-прежнему немного. Среди археологических находок присутствуют такие элементы, как «курицы», коньки крыш, различного рода причелины и балясины, «полотенца». Причелины, чаще всего, выполнены в технике городковой резьбы. Орнамент состоял из треугольников, полукругов и более сложных фигур — трилистников (Рис. 1). Такие декоративные элементы, как балясины, использовались как в архитектурной, так и в мебельной резьбе, например в декоративных опорах лавок, подлокотниках кресел. Зачастую это плоские балясины с криволинейным силуэтом, иногда украшенные несложной резьбой, или круглые точёные балясины. При раскопках были найдены фрагменты завершений лавок-коников (коником у двери завершалась линия лавок, идущих по периметру избы).

В архитектурной резьбе существуют произведения, художественное решение которых ярко индивидуально и выделяет их из общего ряда. К ним, несомненно, относятся фрагменты колонн XI века, обнаруженные на Неревском раскопе. Поверхность одной из них полностью покрыта ковровым плетёным узором с медальоном, в котором помещена фигура животного, барса или льва. Другая колонна гладкая, орнамент из вертикально стоящих кринов проходит широкой полосой в верхней её части. Резьба колонн более всего соотносится с романскими традициями каменной резьбы (Рис. 2). Существуют различные мнения, связывавшие эти находки стилистически и с владимиро-суздальской резьбой, и с архитектурной резьбой Чехии и Польши XI века [10, с. 294–244].

Мебельная резьба древнего Новгорода была органично связана с архитектурной. Некоторые найденные при раскопках на месте Неревского конца Великого Новгорода доски атрибутируются именно как спинки скамей, например доска XIII века. В их декоре использован геометрический, плетёный орнамент в сочетании с растительными элементами. Плетёный

орнамент активно использовался и в художественном оформлении кресел. В спинках кресел обычно вся внутренняя поверхность покрывалась контурной резьбой или резьбой с высоким рельефом. Наиболее типичны были различные варианты сетчатого плетёного орнамента. В орнамент мебельной резьбы часто включены солярные знаки в виде розеток и крестов (Рис. 3).

Предметы культового назначения

К атрибутам языческих верований принято относить скульптурные человеческие изображения: здесь и навершия с человеческими личинами (Троицкий раскоп), и фигурки на подставке или на двух ногах (Неревский раскоп). Выделяются также две разновидности моделировки головы: одни изображения лишены волос и бороды; другие — обязательно в шапке и с бородой. Антропоморфных наверший больше всего найдено в слоях XI века [4, Вып. Е-1-55]. Типичными чертами в художественном решении человеческих изображений можно назвать лаконизм и обобщённость. Предметы данной группы не орнаментировались (Рис. 4).

Из предметов христианского культа, найденных при раскопках, можно отметить маленькие деревянные крестики. В зависимости от художественного оформления можно выделить две их разновидности. Одни крестики, решённые орнаментально; часто они представляют собой подобие растительной розетки: например, крестик XIV века с Троицкого раскопа. Изделия другой разновидности схожи в оформлении с бронзовыми крестами-энколпионами: самшитовый крест XV века (Нутный раскоп), крестик XIII века (Троицкий раскоп). В оформлении досок для ритуального хлеба преобладает христианская символика, и здесь наиболее часто используемый мотив — процветший крест. Такие находки были обнаружены на Неревском и Троицком раскопах (Рис. 5).

Зооморфные навершия

Назначение некоторых групп вещей до конца не выяснено, но, они, предположительно, могли иметь отношение к ритуалам. Одна из таких групп — зооморфные навершия: в виде головы собаки или дракона (Неревский раскоп) — в X веке, в виде головы льва — в XIII веке, в виде головы птицы — в XV веке (Троицкий раскоп) и другие (Рис. 6). Орнаментированные и неорнаментированные навершия, думается, имели разную сферу использования. Навершия, лишённые орнамента, мы склонны отнести к ритуальным предметам именно благодаря манере их оформления, которая отличается грубоватой условностью, обобщённо-монументальным решением. В их оформлении встречаются самый разные образы: лев, конь, собака (или дракон), баран. Большую группу составляют навершия в виде головы птицы. Основная масса таких находок относится к X—XI векам. Причём чаще всего использовались два образа: птица, напоминающая гуся, и хищная птица, похожая на орла. Облик первой, как правило, сделан грубоватыми зарубками, достаточно аморфно. Головы хищных птиц, напротив, вырезаны с особой жёсткостью и выверенностью линий, с подчёркиванием острого загнутого клюва [2]. У орнаментированных зооморфных наверший шея животного, как правило, охвачена рельефным пояском плетёного орнамента.

Среди новгородских деревянных изделий, найденных при раскопках, нередко встречаются обломки орнаментированных стержней. Изысканность орнаментации и тонкость резьбы позволяют предположить, что эти предметы могли использоваться в особо торжественных случаях, имели празднично-обрядовое назначение. В большинстве случаев деревянные стержни имели завершение в виде коковки или головы животного.

Предметы посуды

Анализ художественного оформления различных видов посуды — ковшей, чаш, ложек и других — убеждает нас в том, что в композиционном расположении и характере декора обязательно учитывались особенности использования предмета и его восприятие на столе. Основной акцент в художественном оформлении ковша делался именно на рукоять. Случаи размещения резьбы или росписи на тулове ковша единичны. Выделяются несколько типов художественного решения ковшей, в соответствии с оформлением рукояти. Ковши первого типа вырезаны в грубоватой манере, без орнаментации, отличаются скупостью художественных средств. По особенностям обработки и оформления они сопоставимы с такими предметами, как антропоморфные и зооморфные навершия, например, такие найдены на Михайловском раскопе. Ковши второго типа также лишены орнаментации, но в них грубоватая условность уступает место чёткости силуэта, тщательности в обработке поверхности, умелому использованию деталей, делающих образ более узнаваемым (Рис. 7). Ковши, оформленные подобным образом, чаще всего встречаются в слоях Х века. Это рукоять ковша середины X века в виде головы барана из Неревского раскопа и в виде головы коня из Троицкого.

На большинстве орнаментированных зооморфных рукоятей ковшей шею животного или птицы украшает орнаментальный поясок, как на рукояти ковша конца XIII века (Неревский раскоп). Достаточно распространённый тип композиционного расположения — орнамент, идущий вдоль верхней части шеи от головы к основанию рукояти, напоминающий заплетённую гриву. Он подчёркивает изгиб рукояти, придаёт ей дополнительную стройность. На некоторых изделиях орнамент заполняет всю поверхность рукояти ковша. Есть также отдельные примеры резного орнамента не только рукояти, но и всей поверхности тулова ковша (фрагмент ковша XIII века из находок Троицкого раскопа). Что касается эволюции художественного оформления ковшей, то можно отметить, что круг образов и мотивов орнамента остаётся неизменным и в XI, и в XIV веках. Точёные чаши сравнительно редко орнаментировались. Чаще всего роспись была графической, имела чёткий рисунок, нанесённый тонкой иглой, выполнялась одним или двумя цветами, например красным и жёлтым. Например, фрагменты точёных чаш с сюжетной росписью из раскопов на месте Неревкого конца города. Наиболее яркие примеры резьбы дают нам плоские ручки чаш, вырезанных вручную, большинство из которых относятся к Х веку [3]. Декор каждой из них индивидуален и неповторим, орнаменты разнообразны — плетёный, геометрический, растительный (Рис. 8).

При всём многообразии форм ложек можно отметить, что декор сосредотачивался на черенке — был резной поясок у основания черенка. В случае использования росписи как средства художественного оформления, украшалась, прежде всего, лопасть. Существуют примеры сюжетной росписи на ложках XIII века, ложка с надписью «ИВАНА ВОРФОЛОМЕИЧА», несколько других образцов — находок Неревского и Нутного раскопов. Резьба на черенке располагается у основания и на конце, что не мешает таким образом пользоваться ложкой. К XIII веку полоса орнамента, украшающего начало черенка, как подтверждают найденные образцы на Троицком раскопе, становится более широкой и многорядной. На ложках XIII—XV веков чаще присутствует коковка — декоративный элемент, венчающий черенок (Рис. 9).

В художественном оформлении деревянной посуды использовались плетёный, геометрический орнамент и их сочетания с включением зооморфных образов. Сюжетные изображения на предметах посуды единичны. Роспись в оформлении посуды применялась гораздо реже, чем резьба, и для неё характерны растительные мотивы. Резной орнамент новгородской деревянной посуды сохраняет соразмерность и подчинённость форме. Его плоскостность, малая высота рельефа над фоном способствуют впечатлению цельности поверхности. Основное художественное впечатление от изделий Х века — большая степень обобщённости, лаконизм, цельность. Наиболее гармоничны вещи XI—XII веков. Здесь резьба приобретает тонкость и изящество, и декор никогда не выглядит перегруженным. Позже, в XIII—XV веках в художественном решении предметов посуды заметно стремление к усилению стилизации и декоративности, внимание к деталям. В то же время меньшее значение придаётся силуэту и форме, которая зачастую не так органично слита с декором, как в вещах XI—XII веков.

Мелкие бытовые предметы, прялки, игрушки

Из мелких бытовых предметов традиционно украшались резьбой гребни, пеналы. Встречаются и орнаментированные церы — дощечки для письма. Некоторые виды мелких бытовых изделий имеют устоявшиеся традиции оформления, например гребни, преимущественно украшавшиеся циркульным орнаментом. Количество найденных при раскопках орнаментированных прялок невелико. Их художественное оформление приобретает устойчивый характер лишь к XIII—XIV векам и мало чем напоминает пышный декор лучших образцов русских прялок XVIII—XIX веков. Но примитивные изображения женской фигуры на двух прялках напоминают об архаической трёхчастной композиции — женщина с фигурами коней или птиц по бокам, присутствующей на многих произведениях народного искусства (Рис. 10).

Среди деревянных игрушек в художественном отношении выделяются, прежде всего, изобразительные игрушки и шахматы. Орнаментированные шахматные фигурки известны, в основном, с XIII века [4, с. 61]. В их художественном оформлении преобладает геометрический орнамент, выполненный в технике трёхгранно-выемчатой резьбы. Изобразительные игрушки отличаются единым подходом к оформлению: скупостью выразительных средств, главным из которых является силуэт. В художественном решении игрушек, найденных на Неревском раскопе, использованы наиболее архаические образы — конь, птица, человек. Помимо особенностей художественного оформления отдельных видов изделий, необходимо отметить общие для новгородской резьбы средства выразительности.

Средства выразительности в оформлении деревянных изделий

Одну из характерных черт оформления новгородских деревянных изделий составляет внимание к выразительности и эстетической значимости материала. Это проявилось, в первую очередь, в доскональном знании и умелом использовании качеств различных пород древесины. Орнамент на новгородских деревянных изделиях, как правило, выделяет конструктивные части предмета, но не заполняет всю поверхность. Текстура древесины на свободных от орнамента участках становится дополнительным выразительным средством. В изделиях из капа (берёзового нароста) — одного из самых своеобразных материалов — выразительность достигалась лишь красотой текстуры. Декор новгородских деревянных изделий во многом был подчинён функциональному назначению. Функция определяла форму, а декор, в свою очередь, подчинён форме. Именно в этой подчинённости заключалась гармония вещи как произведения художественного ремесла и как бытового предмета. Такие выразительные средства, как способ оформления, композиционное расположение орнамента впрямую диктовались назначением. Резьба на рукоятях пивных чаш и ковшей, на наш взгляд, была обусловлена не только эстетическими моментами. Резную рукоять было удобнее и надёжнее держать в руках. Рукоять была единственной частью предмета, которая не погружалась в напиток, когда ковшом зачерпывали мёд или пиво. Тот же принцип прослеживался и в декоре ложек: лопасть ложки украшалась редко. Средняя часть черенка, особенно на ранних ложках X—XII веков, оставалась гладкой для удобства использования. Если черенок и покрывался резьбой, то контурной, почти не нарушавшей гладкой поверхности. Некоторые отступления от традиционной композиционной схемы наблюдаются в более позднее время, в XIII—XV веках, когда зависимость оформления от функции ослабевает и появляются отдельные примеры контурной резьбы на лопастях ложек, или даже плоскорельефная резьба, покрывающая весь черенок. Такая ложка, вероятно, имела не бытовое назначение и, возможно, использовалась в церкви для причастия, о чём говорит тщательность резьбы, сложность орнамента и то, что черенок увенчан крестом. Каждый вид резьбы по-своему взаимодействует с формой и меняет восприятие предмета. Трёхгранно-выемчатая резьба вносит некоторую геометрическую строгость, более явную, чем в контурном геометрическом орнаменте, благодаря жёсткому распределению света и тени на гранях. Так называемый «волчий зуб» — полоска из маленьких треугольников — является одним из самых распространённых мотивов. Техника плоскорельефной резьбы, в которой часто выполнялся плетёный или растительный орнамент, даёт более мягкую игру светотени. Этому впечатлению способствует не только плавность линий, но и преимущественное использование заоваленного контура, характеризующего профиль резьбы, который можно назвать излюбленным для новгородских резчиков. Довольно редким явлением для новгородской резьбы по дереву была резьба с заглублённым фоном. Орнамент, выполненный в этой технике, приобретает максимальную чёткость, ведь он как бы оторван от фона, особенно если резьба при этом имеет прямоугольный профиль. Во многих случаях новгородские мастера отдавали предпочтение контурной резьбе, ведь почти полное отсутствие игры света и тени позволяло достичь совершенной слитности с формой, с поверхностью. Не столь часто, преимущественно в архитектурном декоре оформления мебели (причелины, возможно, спинки скамей), использовалась резьба напроём, выразительность которой дополнительно проявляется в некоторой воздушности, создаваемой просветами, где по-новому работает силуэт. На создание образного строя предмета работает также композиционное расположение резьбы или росписи. Замкнутые орнаментальные композиции типа розеток нашли распространение в оформлении пивных чаш с плоскими ручками. Они также встречаются на круглых крышках шкатулок, бочонков. Так, на рукояти ковша XIV века (Троицкий раскоп) в виде головы уточки вырезана розетка в форме сердцевидной замкнутой фигуры, а на фрагменте крышки от бондарного сосуда XIII века, из находок Ильинского раскопа, мы видим плетёную розетку. Орнамент в виде полосы в том или ином качестве присутствует в оформлении предметов почти каждого вида. Поперечная полоса орнамента разграничивает конструктивные части формы: поясок орнамента на ложках, уполовниках отделяет лопасть от рукояти. В композициях на плоских поверхностях полоса орнамента служила рамкой, ограничивая контур, например, на спинках кресел. Ещё одним средством достижения выразительности и гармонии, общим для всех новгородских деревянных изделий, явилась согласованность размера орнамента и размера предмета. Особое значение это приобретало в восприятии вещи в едином комплексе предметов: более монументальная и крупная мебельная и архитектурная резьба и на её фоне — резной декор комплекса столовой посуды, мелких бытовых предметов, игрушек. Тем самым человек как бы постепенно вовлекается в восприятие ансамбля и его составных частей. Выбор вида орнамента для украшения того или иного предмета не всегда зависел от назначения. На копыльях саней, например, традиционная плетёная коса в ряде случаев заменяется вариантами геометрического орнамента. В одном и том же виде изделий плетёный орнамент с лёгкостью заменяется на геометризированную плетёнку или на геометрический орнамент. Даже в таком виде изделий, как гребни, традиционно украшенных циркульным орнаментом, в отдельных случаях мы видим зооморфные образы, геометрический и растительный орнамент. Тем не менее наблюдаются традиции применения того или иного вида орнамента в зависимости от вида изделия: на рукоятях ложек, уполовников, инструментов, иногда ковшей — плетёные пояски; на спинках кресел — сочетание геометрического и сетчатого плетёного орнамента; в росписи по дереву преобладает растительный орнамент; в декоре берестяных коробов используется геометризированная плетёнка. Зооморфный, а тем более тератологический орнамент остаётся для новгородской резьбы по дереву явлением довольно редким, особенно если сравнивать её с соответствующими областями кельтского или скандинавского искусства. Гораздо более типично сочетание объёмных скульптурных зооморфных образов с плетением на рукояти ковшей и некоторые зооморфные навершия.

Эволюция художественного оформления деревянных изделий

В древней новгородской резьбе по дереву наблюдается устойчивость традиционных форм предметов. Появление новых изделий происходит медленно и постепенно, на протяжении столетий. С XIII века в богатых новгородских домах появляется такой предмет мебели, как кресло, с XIII—XIV веков распространяются деревянные миски на низком поддоне. Можно проследить изменение форм ложек: бытовавшая в X—XI веках, с почти плоской лопастью и явно выраженным углом между лопастью и черенком, почти совсем исчезает в XII—XIII веках, и остаётся разновидность ложек, аналогичных по форме современным. В развитии резьбы по дереву древнего Новгорода сложно выделить отчётливые периоды, но можно отметить некоторые изменения. В X — начале XI века происходит становление этого вида прикладного искусства. Несложный геометрический орнамент столь же часто встречается на изделиях этого времени, как и плетёный. Но даже этот начальный период демонстрирует некоторые образцы резьбы высокого уровня мастерства. Расцвет новгородской резьбы по дереву приходится на вторую половину XI—XII век. Произведения этого периода отличаются особой гармонией формы и декора, изысканностью в композиции, свободой и изяществом в исполнении орнамента. Плетёный орнамент завоевывает в это время главенствующие позиции. Для XII века характерно изобилие резного орнамента, украшение вещей самого различного назначения, при этом соблюдается чувство меры, не допускается излишней перегруженности декором. В следующем столетии изготовление резных деревянных изделий приобретает всё более массовый характер, что приводит к некоторому упрощению стиля и мотивов резьбы в целом. С другой стороны, на этом общем фоне появляется немало выдающихся произведений, хранящих и развивающих традиции резьбы более раннего периода. Тем самым нельзя сказать, что художественное оформление деревянных изделий в XIII—XIV веках переживает упадок. Для резьбы этого времени характерна декоративность с некоторыми чертами стилизации, стремление к пышности. Не только на предметах церковной утвари, но и на бытовых изделиях начинают появляться сюжетные изображения. Они, вероятно, пришли в резьбу по дереву из художественной обработки металла, из декора серебряной церковной утвари. Необходимо отметить, что появление сюжетных изображений на бытовых вещах ведёт к некоторому разрушению связи декора с формой, функцией и семантикой предмета. В XIV—XV веках доля резных и расписных изделий в общем количестве бытовых вещей становится заметно меньше, чем в двенадцатом столетии. Развитие художественной обработки дерева имело много сходных моментов с другими видами новгородского художественного ремесла. Эта внутренняя связь проявлялась также и во взаимопроникновении сюжетов, мотивов, видов орнамента, подражании приёмам художественной обработки, использовании сходных выразительных средств [1, с. 101–105.] Влияние контурной резьбы по дереву отмечается исследователями, в частности, в линейном стиле серебряной гравировки в Большом и Малом сионах из Новгорода (соответственно середины XII и второй половины XII века). Ещё большее сходство чувствуется в стиле плетеного орнамента, украшавшего сионы [1, с. 22–23].

---

1. Бочаров Г.Н. Прикладное искусство Новгорода Великого. М., 1969.
2. Дубровин Г.Е. Зооморфные деревянные навершия, 1990. URL: https://rusneb.ru/catalog/000202_000006_1003913/ (дата обращения: 20.12.2021).
3. Колчин Б.А. Новгородские древности. Деревянные изделия // САИ. Вып. Е 1-55. М., 1968.
4. Колчин Б.А. Новгородские древности. Резное дерево // САИ. Вып. Е 1-55. М., 1971.
5. Кудрявцев И.Н. Деревянные полуколонны из Новгорода и их североевропейские аналогии // Древняя Русь: новые исследования. СПб., 1995. С. 211–218.
6. Слапиня А.А. Типология и иконография светских сюжетов в декоре деревянных предметов середины XI — начала XIV века из раскопок в Великом Новгороде: к постановке проблемы // Актуальные проблемы теории и истории искусства: сб. науч. статей. Вып. 5 / Под ред. С.В. Мальцевой, Е.Ю. Станюкович-Денисовой, А.В. Захаровой. СПб., С. 323–332.
7. Сорокин А.Н., Тянина Е.А. Древнерусские деревянные сосуды с изображениями воинов // Новгород и Новгородская земля. История и археология. Вып. 13. Великий Новгород, 1999. С. 131—142.
8. Сорокин А.Н., Тянина Е.А. Античные сюжеты в прикладном искусстве древнего Новгорода (по археологическим данным) // Вестник Московского университета. Серия «История».  2001. № 4. С. 89–101.
9. Точилова Н.Н. Скандинавская художественная традиция в деревянных археологических памятниках прикладного искусства древнего Новгорода X—XIII вв. // Новгород и Новгородская земля. История и археология : Материалы XXIX науч. конф., посв. 150-летию Новгородского музея-заповедника, Великий Новгород, 27—29 января 2015 г. Вып. 29. Великий Новгород, 2015.
10. Точилова Н.Н., Слапиня А.А. Предроманский импульс в искусстве древнего Новгорода XI в. «Колонны Дубовой Софии» // Археологические вести / Ин-т истории материальной культуры РАН. Вып. 25 / Гл. ред. Е.Н. Носов, Н.В. Хвощинская. СПб., 2019. С. 229–244.

Екатерина Пухначёва