РИТМЫ НОВГОРОДСКОГО ТЕАТРА

Каждый раз, начиная разговор об истории театра в Новгороде, сталкиваешься с проблемой – следовать ли сухим фактам документов, предписывающим Новгородскому академическому театру драмы имени Ф.М. Достоевского вести отсчёт от 1944 года, или возводить его генеалогию ко времени более отдаленному.

Новгородская земля родовита профессиональной зрелищной культурой. Средневековые скоморохи и литургическая драма, зафиксированные источниками XIX века, были ярчайшими образцами. А вот драматический театр по европейскому образцу долго не мог прописаться. Пока по всей Российской империи строились специальные театральные здания по классическим архитектурным образцам, Новгород довольствовался гастролями бродячих трупп во время ярмарочного оживления.

Но даже появление в 1853 году труппы знаменитого в провинции актёра и антрепренёра Николая Ивановича Иванова (1811–1891) улучшило ситуацию лишь отчасти. Биография Николая Ивановича образцовая для тех времён. Сын немца-фабриканта, он с детства стал выступать на сцене и вопреки семейному наследию создал своё весьма успешное театральное дело. Среди немногих антрепренёров он умудрялся содержать труппы одновременно в разных городах. Об этом Иванов оставил воспоминания, которые обрываются аккурат на приезде в Новгород. Поэтому дальнейшую историю мы узнаём из «Новгородских губернских ведомостей», которые на протяжении сезона пристально следили за

невиданным ранее событием – рождением местного театра. В начале сентября читателей главного печатного органа уведомляли, что господин Иванов, содержатель труппы в Твери и Костроме, с дозволения начальства устраивает постоянный театр на Торговой стороне Новгорода, за Фёдоровским ручьем, в доме купчихи Мещовской. Светская театральная жизнь начиналась, а вот постройка здания не предполагалась. И традиция перестраивать и приспосабливать различные помещения под театр сохранялась с завидным постоянством вплоть до последних десятилетий XX века.

В первом новгородском театре было «чисто, опрятно, прилично». Устроили два ряда кресел, два дивана, девять рядов стульев и галерею. Билеты самые дорогие – рубль с полтиной, галёрка продавалась по 25 копеек. Первое представление состоялось 16 сентября 1853 года. В программе были очень популярные тогда водевили «Марфа Ивановна и Захар Захарович Собачкины, или Поставлю на своем!» (переделка С.П. Соловьёва с французского пьесы Лакоста и Лефевра), «Виц-мундир» П.А. Каратыгина и фарс «с пением и танцами в 1 действии» В.И. Савинова «Дайте мне старуху!». В газете поспешили отметить, что все актёры труппы не испортили бы и столичной сцены. Со временем на приглашения антрепренёра откликнулись артисты Императорских театров – господа Кварталов, Дмитриев и гос­пожа Соболева. Кроме исполнителей второго ряда, в Новгород приезжали и «первачи». Например, известный актёр московского Малого театра Василий Игнатьевич Живокини (1805–1874). Имена привлекали местных театралов, что, несомненно, сказывалось на доходности предприятия Иванова. Корреспондент подсчитал: «…в месяц он имеет 200 рублей доходу. А пусть бы и тысячу рублей доходу имел, так этого он вполне достоин».

Несмотря на то, что маленькая сцена не позволяла сложных технических приспособлений, от коротких водевилей труппа перешла на большие пьесы видных драматургов: «Ревизор» и «Женитьба» Н.В. Гоголя и «Не в свои сани не садись!» А.Н. Островского. Спектакли шли три раза в неделю и, если верить восторженным источникам, с неизменным аншлагом.

По каким причинам антрепренёрство Иванова в Новгороде при таком успехе выдержало только один сезон – неизвестно. Далее возобновление местной театральной жизни обнаруживаем уже в 1862 году, когда отставной унтер-офицер Егор Тихонович Курдюмов перестроил свой цирк в театр и сдал его в аренду.

Подробности снова узнаём из периодики, причём столичной. Традиция писем из провинции, которые напоминали то ли обзоры, то ли доносы – настолько сильно было желание рассказать о проблемах и неудачах – подарила нам заметку некоего А. Чужого в «Русской сцене» за 1864 год: «Первыми антрепренерами Новгородского театра в последние 3 года были г.г. Усачев и Павлов, ими была составлена труппа весьма добросовестно. Лето 1862 года и зима 1863 года принесли антрепренерам хорошую выгоду. Затем выход

войск, стоявших в Новгороде, в западные губернии и неохотное посещение публикой театра летом, ввели г.г. Усачева и Павлова в значительный убыток и пришлось самому хозяину Новгородского театра, отставному унтер-офицеру Курдюмову, сделаться антрепренером». Он был объявлен «ничего не смыслящим в деле искусства» видимо потому, что «сделал режиссером бездарнейшую актрису г-жу Терци. Исполнение пьес было ужасным, но театр и буфет принесли театро-владельцу значительную выгоду». Необходимо отметить, что должность режиссёра по тем временам не требовала художественных талантов. Она была, скорее, административная, подразумевающая надзор за дисциплиной и регламентом жизни труппы.

 

В 1864 году дирекцию театра возглавили господа Казин, Доброклонский и Врангль, которые принесли «много пользы новгородской сцене, как в наружной обстановке театра, так и в исполнении пьес. Настоящий состав новгородской труппы весьма удачен; за небольшим исключением в ней все люди талантливые. Лучший актер труппы г-н Малов, играет роли пожилых людей, благородных отцов семейства. Лучшая актриса – г-жа Гринева-Крестовская, дебютировавшая на сцене Александринского театра. Новгородская дирекция театра, пригласив в свою труппу эту актрису, сделала прекрасное приобретение. Блистательно исполнены ею роли Катерины в “Грозе”, Дуни в “Станционном смотрителе”, Дарьи Ивановны в “Провинциалке” на новгородской сцене и многие другие. Остается сказать спасибо за доставленное истинное эстетическое наслаждение и г.г. директорам театра, видимо не думающим о собственной выгоде, а лишь об увеличении драматических сил труппы и улучшении театра; затем порадоваться за Новгород, жителям которого выпало на долю наслаждаться игрою хорошей труппы».

 

Но по-прежнему хорошего здания театр так и не имел. После цирка Курдюмова 12 декабря 1866 года на Софийской площади открылось новое деревянное здание городского театра, которое в 1879 году сгорело. До пожара им успел поруководить Нил Иванович Мерянский (Богдановский) (1846–1936), знаменитый и неутомимый общественный деятель. За свою жизнь он попробовал себя в политике, искусстве, журналистике.

После пожара был объявлен конкурс среди архитекторов на здание театра. Все три проекта, получившие премии, были опубликованы в 1881 году. Однако ни на один из них у города не хватило денег, построено было только каменное основание. В 1886 году Нил Иванович Мерянский испросил разрешения открыть летний театр.

Известный драматический артист Владимир Александрович Кригер (1872–1932), долгое время игравший на новгородской сцене, вспоминал: «Отправились в театр. Он был деревянный, как и во Владимире, только с паровым отоплением. Первоначально театр был построен как летний, а когда дела пошли хорошо, его переделали на зимний. Внутри театр выглядел чисто. Барьеры лож были украшены портретами писателей, арка сцены перед занавесом была расписана заботливыми руками самого Нила Ивановича всевозможными цветочками, листиками и клеточками».

Мерянский был отличным администратором, не скупился на штрафы, с лёгкостью заменял недисциплинированных актёров талантливой молодёжью и частенько находился в центре городских скандалов. Так, являясь одним из членов Новгородской думы, он поставил собственную пьесу «Господа избиратели». Дерзость Нила Ивановича заключалась в том, что он загримировал актёров под местных думских деятелей. Эпатажная выходка стоила репутации у властей, зато привлекла внимание
публики и повысила доходность. Впоследствии Мерянский всё же вынужден был уехать в Москву, где поступил актёром в популярный театр Корша (сейчас в этом здании находится Театр наций).

Двадцатый век в театральной жизни Новгорода открыл Павел Павлович Гайдебуров (1877–1960) – знаковая фигура для русского искусства. В 1902 году спектаклем «Дядя Ваня» начался короткий, но насыщенный эпизод в истории Городского театра. Как режиссер Гайдебуров вместе со своей супругой, актрисой Надеждой Фёдоровной Скарской (1869–1958) исповедовали постановочные методы Художественного театра и серьёзный репертуар. Новгородцы смотрели «Трёх сестер», «Чайку» А.П. Чехова, «Бесприданницу», «Талантов
и поклонников» А.Н. Островского, «Мещан», «На дне» М. Горького, «Одиноких» Г. Гауптмана, «Уриеля Акосту» К. Гуцкова, «Монну Ванну» М. Метерлинка. За пять месяцев было сыграно 60 пьес, из них 55 в режиссуре Гайдебурова. Стоит заметить, что «На дне» Горького впервые была поставлена в провинции после премьеры в Московском художественном театре.

Творческая чета Гайдебурова и Скарской продолжила традицию привлечения к участию в постановках мастеров столичных театров. Новгородский

зритель увидел игру П.А. Стрепетовой, В.Ф. Комиссаржевской, П.С. Яблочкиной, П.Н. Орленева. В воспоминаниях, в главе, посвящённой Новгороду, Гайдебуров писал: «По нашей просьбе приехала на гастроли Полина Антипьевна Стрепетова. Ее пребывание в Новгороде представило собою явление выдающееся, в особенности потому, что она уже все реже соглашалась на свои выступления. Для нас она уступила и согласилась сыграть несколько любимых ролей и среди них “Около денег” А. Потехина и “Вторую молодость” П. Невежина…».

При всех своих талантах Гайдебуров не нашёл общего языка с местными властями. При условии, что ему сдадут в аренду здание на безвозмездной основе, он готов был обновить обветшавший театр. Городская дума предложение не поддержала.

Да и впоследствии на более высоком уровне понимания о необходимости хорошего театрального здания достичь не удалось. В 1903 году Городская дума дважды возбуждала ходатайства перед министром финансов о ссуде в 60 000 рублей на постройку каменного театра. Ходатайства были поддержаны Новгородским губернским по земским и городским делам присутствием, но в обоих случаях удовлетворения не получили.

И снова белое пятно в истории. Тектонические сдвиги в стране и мире, видимо, не способствовали вниманию к театру. Только в 1918 году находим упоминание Театра художественных исканий, а позднее – Театра Октябрьской революции (ТОР).

К 1921 году здание на Софийской площади, видимо, пришло в негодность окончательно. Зато на десятилетие театр получил прописку в Митрополичьих покоях Новгородского кремля. Одним из руководителей ТОРа в 1927–1928 годах был Алексей Ефимович Ларионов-Юренев. Николай Павлович Строганов, служивший актёром, помощником режиссёра, суфлёром вспоминал: «С актёрами заключались договоры на один с

езон, и они приезжали со своим готовым репертуаром. Фанерные декорации переходили из спектакля в спектакль с небольшими изменениями».

К началу 1930-х годов уровень постановок вызывал всё больше нареканий, отражённых в периодической печати. На вопрос губернской газеты «Звезда»: «Почему нет организованного зрителя в театре?», следовал ответ: «Цены дороги, репертуар плох, льгот рабочему нет, труппа плоха и рабочий в театр не идет». В конце концов, труппа вошла в состав Ленинградского областного Малого драматического театра, имевшего «филиалы» в крупных районных центрах.

Независимость театр обрёл уже поле Великой Отечественной войны с образованием Новгородской области. Именно с 1945 года Новгородский областной театр драмы перестал менять владельцев, статусы, закончились «провалы» в истории. Лучшие произведения советской драматургии составили репертуар театра. Это были постановки пьес «Русские люди» К. Симонова, «Победители» Б. Чирскова, «Кремлёвские куранты» Н. Погодина. Почётное место заняла классика – «Вишневый сад» А. Чехова в постановке художественной руководителя В. Шимановского, актёра и ученика П. Гайдебурова, «Без вины виноватые», «На всякого мудреца довольно простоты» А. Островского и другие. В спектаклях участвовали в прошлом ленинградцы, а теперь полноправные новгородцы – Николай Иосифович Непокойчицкий, Валентин Васильевич Рубцов, Анаида Арсеньевна Мирзоева, удостоенные почётного звания «Заслуженный артист РСФСР».

Последующие десятилетия – 1950–1980-е годы – в истории Новгородского областного театра драмы были ровными. Художественная политика шла в ногу со всей страной без больших взлётов и падений. Но становилось ясно, что в историческом здании кремля становилось тесно, и в 1987 году труппа переехала в новое. Мечта о каменном театре наконец-то осуществилась с «космическим» размахом. На исходе столетия, в 1997 году, театр стал носить имя Ф.М. Достоевского, а в 1999 году обрёл статус академического. Этому способствовали творческие удачи, успехи на фестивалях и гастролях, в том числе за рубежом.

Новейшая история пишется на наших глазах. По иронии судьбы коллектив театра вернулся в кремль, в дом, служивший ему на протяжении 60 лет, пока здание на берегу Волхова обновляется в соответствии с вызовами нового века. Масштабный проект реконструкции был инициирован губернатором Новгородской области Андреем Никитиным и поддержан Правительством Российской Федерации. Новгородский театр – сердце города. И его ритмы ещё опишут историки будущего.